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《那年花开月正圆》正在热播，除了画风突变的孙俪娘娘，意外圈粉的何润东，以及不狗血玛丽苏的大女主题材。

小万更多的是被剧中角色精美华丽的服装成功吸引了注意力。

服装的色彩、图腾、材料都和角色在那个时代浪潮中的身份相对应，精致且细腻。

孙俪饰演的女首富周莹的服饰，跟此前《甄嬛传》《芈月传》中的宫廷服饰完全不同。

一袭淡蓝色的长衣尽显古灵精怪的少女感，再加上精致灵气的发髻，华丽中带有温婉，柔情中又尽显独立。

从周莹走江湖时的流布麻衫到上位少奶奶后精致刺绣、圆襟绣袍，从服装上可以观察到她在各个人生阶段的性格和姿态。

当然还有何润东饰演的吴聘，身穿米色为主要基调的戏服，低调稳重又腹有诗书气自华，简约古朴却不失精良。

既突显清末浓重的年代感，又能充分衬托角色的人设定位。

将古典与现代，诗意和朴实融合得天衣无缝，不故作、不浮夸。

《那年花开月正圆》也正是通过主角古色古香、中国风十足的服化道视觉呈现，让我们感受到了地地道道的陕西味儿。

从百变的人物服饰造型中，感受到历史底蕴和东方之美。

据说，孙俪的一套戏服拍卖出2.14万元的高价，并全款支持公益项目，也是打破了此前杨幂的戏服被拍卖出8501元的纪录。

看到这么美的服装，小万当然要刨根问底。

不查不知道，一查吓一跳。

原来《那年花开月正圆》的服装师正是有“新东方主义美学代言人”之称的视觉艺术、影视美术创作艺术家叶锦添亲自设计。

叶锦添拿过一次奥斯卡最佳艺术指导大奖，拿过金像奖和金马奖近30次提名。

可以说是从电影产业里走出来的艺术家。

他在1986年初出茅庐，就遇上了吴宇森执导的《英雄本色》，当时他为影片做执行美术。

那时候的电影人，是真的发自内心爱电影。

一整天辛苦的拍摄结束后，剧组的人还都迟迟不走，聊聊今天的戏份，谈谈对电影的理解，导演跟着场务、群演等一起喝酒。

叶锦添参与关锦鹏的电影《胭脂扣》的时候也是这样。

有一次梅艳芳意外迟到，全剧组就一起耐心的等她，当时张国荣妆都上好了，同样一起等了半天。

但是片场根本没人生气，大家都在其乐融融的开心聊天，这种状态下拍摄的电影也不会太差。

这样的剧组氛围，也让叶锦添对电影行业很有好感，初期跟剧组学习的经历让他受益匪浅。

叶锦添在结束了《胭脂扣》的执行美术工作后明白：“只要你足够疯，把所有细节都弄对了，就可以找回一个时代。”

但他也逐渐意识到，当时很多亚洲国家很容易忽略本身的优良文化，会跟着西方主流文化走。

这让包括叶锦添在内的香港电影人有一种“无根”的感觉。

所以之后的叶锦添，变得“反叛”，他想要扭转东方文化在香港乃至世界的局面。

一心想要在国际上有中国风的话语权和输出自己的文化价值，试图重新建立文化主权。

后来叶锦添不断尝试不同类型电影，不断丰富创作的视野。

在电影《霸王别姬》中，张国荣扮演程蝶衣多次登上戏台子表演虞姬，他身穿的京剧戏服中，流苏、缥帯、绣花斗篷、如意冠等传统元素近乎完美的还原。

在王祖贤主演的电影《阿婴》中，叶锦添大胆尝试摒弃商业化的实验性创作，运用各种超现实主义的荒诞迷离、阴冷与浓烈的强烈色彩冲击手法。

片中王祖贤一身红袍，把内心充满哀怨愤懑无处发泄的抽象形象，具象成了苍白鬼魅的脸庞、鲜明醒目的红唇、如瀑布般的黑长直头发。

暗示角色的阴柔幽冷，禁欲又伪装城府。

随后的叶锦添，事业终于迎来巅峰，在李安的《卧虎藏龙》中担任艺术指导。

叶锦添说，他和李安在某一部分很像。

他和李安都是很闷的人，但他们两个人坐在一起却高山流水，交谈很久。

据说有一次，知道第二天早上五点要开会，索性两人聊了个通宵。

李安在《卧虎藏龙》中展现了一个武侠江湖的深邃莫测，没有太多的血雨腥风，但含蓄的诠释了人在江湖的身不由己。

叶锦添把清朝服装、建筑中常见的酷炫色彩去除，回归到朴素，重新表达人文江湖的氛围。

大红大绿都不要，清新淡雅走起来。

保留历史的古典与传统，又添加了现代前卫的时尚元素。

周润发饰演的李慕白，叶锦添在服装设计上更是下足功夫。

不仅要体现侠客的器宇轩昂，还要突出深情收敛的隐士形象。

用棉布和素衣表现行走江湖时的厚重写实，通过高开衩的飘逸衣摆突显儒雅潇洒的东方侠客气质。

外表刚硬，内心温柔，感觉整个人都处于情感压抑中。

叶锦添也凭借这部影片，获得2000年奥斯卡最佳艺术指导奖，是唯一获此殊荣的华人艺术家。

后来到了给冯小刚的《夜宴》设计服装。

据说当时定下来的女主原本是巩俐，但后来改成了当红的章子怡。

问题也随之来了，章子怡跟葛优对戏，怎么看怎么觉得她太年轻，太不搭噶了。

于是，叶锦添想方设法把章子怡“变老“，首先妆容上要厚重，服装、头饰都推翻重做。

在妖娆妩媚和年龄层面上折中，最终，章子怡的惊艳成为《夜宴》画龙点睛的一笔。

时隔近20年，叶锦添再次和吴宇森合作史诗电影《赤壁》。

叶锦添完全摒弃浮夸的古装戏服传统，转向写实与肃穆历史感的风格。

对于身材苗条高挑的林志玲饰演的小乔，叶锦添更是“一刀剪去发髻”，只梳了一头中分，却衬托出落落大方的汉室女子的优雅与古典。

同时服装颜色整体偏暗，用克制婉约的美感来表现小乔女中豪杰的刚烈内在。

除了古装，在谍战片《风声》中，叶锦添高度还原年代质感。

周迅饰演的顾晓梦是一个多面性格，心理十分复杂多变，服装设计更加困难。

叶锦添让周迅身穿短袖紧身小旗袍，侧面衬托大小姐脾气，再中西结合，配上风衣，多了分高贵与端庄。

混搭的服装也在暗示顾晓梦这一角色的多重身份，电影调性更加危机四伏。

现如今，入行三十载的叶锦添已横跨多种艺术表现形态，通过摄影、服装、造型、雕塑、写作等方式表达自己的艺术意识。

面对时代的发展，他接纳，敢于尝试，不断刷新个人风格。

叶锦添认为：“面对新的东西，我们看后面的效应，不要相信当时的感觉。”

2010年版《红楼梦》戏服

他在影视作品的服装创作上，都试图向中国独特的美学靶心射击，每一个作品都尝试设计一个新的美学元素，让观众更多的理解东方美学与精神的真实性。

在全世界推行他的“新东方主义”的美学理念：

“东方美学是需要沉淀的，努力寻找东方美学千年文化的源头，才能找到新东方美学文化的实质。”

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