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中国的服装设计,不比国外的差

2023-02-06 13:44:50 1141

摘要:《那年花开月正圆》正在热播,除了画风突变的孙俪娘娘,意外圈粉的何润东,以及不狗血玛丽苏的大女主题材。小万更多的是被剧中角色精美华丽的服装成功吸引了注意力。服装的色彩、图腾、材料都和角色在那个时代浪潮中的身份相对应,精致且细腻。孙俪饰演的女首...

《那年花开月正圆》正在热播,除了画风突变的孙俪娘娘,意外圈粉的何润东,以及不狗血玛丽苏的大女主题材。

小万更多的是被剧中角色精美华丽的服装成功吸引了注意力。

服装的色彩、图腾、材料都和角色在那个时代浪潮中的身份相对应,精致且细腻。

孙俪饰演的女首富周莹的服饰,跟此前《甄嬛传》《芈月传》中的宫廷服饰完全不同。

一袭淡蓝色的长衣尽显古灵精怪的少女感,再加上精致灵气的发髻,华丽中带有温婉,柔情中又尽显独立。

从周莹走江湖时的流布麻衫到上位少奶奶后精致刺绣、圆襟绣袍,从服装上可以观察到她在各个人生阶段的性格和姿态。

当然还有何润东饰演的吴聘,身穿米色为主要基调的戏服,低调稳重又腹有诗书气自华,简约古朴却不失精良。

既突显清末浓重的年代感,又能充分衬托角色的人设定位。

将古典与现代,诗意和朴实融合得天衣无缝,不故作、不浮夸。

《那年花开月正圆》也正是通过主角古色古香、中国风十足的服化道视觉呈现,让我们感受到了地地道道的陕西味儿。

从百变的人物服饰造型中,感受到历史底蕴和东方之美。

据说,孙俪的一套戏服拍卖出2.14万元的高价,并全款支持公益项目,也是打破了此前杨幂的戏服被拍卖出8501元的纪录。

看到这么美的服装,小万当然要刨根问底。

不查不知道,一查吓一跳。

原来《那年花开月正圆》的服装师正是有“新东方主义美学代言人”之称的视觉艺术、影视美术创作艺术家叶锦添亲自设计。

叶锦添拿过一次奥斯卡最佳艺术指导大奖,拿过金像奖和金马奖近30次提名。

可以说是从电影产业里走出来的艺术家。

他在1986年初出茅庐,就遇上了吴宇森执导的《英雄本色》,当时他为影片做执行美术。

那时候的电影人,是真的发自内心爱电影。

一整天辛苦的拍摄结束后,剧组的人还都迟迟不走,聊聊今天的戏份,谈谈对电影的理解,导演跟着场务、群演等一起喝酒。

叶锦添参与关锦鹏的电影《胭脂扣》的时候也是这样。

有一次梅艳芳意外迟到,全剧组就一起耐心的等她,当时张国荣妆都上好了,同样一起等了半天。

但是片场根本没人生气,大家都在其乐融融的开心聊天,这种状态下拍摄的电影也不会太差。

这样的剧组氛围,也让叶锦添对电影行业很有好感,初期跟剧组学习的经历让他受益匪浅。

叶锦添在结束了《胭脂扣》的执行美术工作后明白:“只要你足够疯,把所有细节都弄对了,就可以找回一个时代。”

但他也逐渐意识到,当时很多亚洲国家很容易忽略本身的优良文化,会跟着西方主流文化走。

这让包括叶锦添在内的香港电影人有一种“无根”的感觉。

所以之后的叶锦添,变得“反叛”,他想要扭转东方文化在香港乃至世界的局面。

一心想要在国际上有中国风的话语权和输出自己的文化价值,试图重新建立文化主权。

后来叶锦添不断尝试不同类型电影,不断丰富创作的视野。

在电影《霸王别姬》中,张国荣扮演程蝶衣多次登上戏台子表演虞姬,他身穿的京剧戏服中,流苏、缥帯、绣花斗篷、如意冠等传统元素近乎完美的还原。

在王祖贤主演的电影《阿婴》中,叶锦添大胆尝试摒弃商业化的实验性创作,运用各种超现实主义的荒诞迷离、阴冷与浓烈的强烈色彩冲击手法。

片中王祖贤一身红袍,把内心充满哀怨愤懑无处发泄的抽象形象,具象成了苍白鬼魅的脸庞、鲜明醒目的红唇、如瀑布般的黑长直头发。

暗示角色的阴柔幽冷,禁欲又伪装城府。

随后的叶锦添,事业终于迎来巅峰,在李安的《卧虎藏龙》中担任艺术指导。

叶锦添说,他和李安在某一部分很像。

他和李安都是很闷的人,但他们两个人坐在一起却高山流水,交谈很久。

据说有一次,知道第二天早上五点要开会,索性两人聊了个通宵。

李安在《卧虎藏龙》中展现了一个武侠江湖的深邃莫测,没有太多的血雨腥风,但含蓄的诠释了人在江湖的身不由己。

叶锦添把清朝服装、建筑中常见的酷炫色彩去除,回归到朴素,重新表达人文江湖的氛围。

大红大绿都不要,清新淡雅走起来。

保留历史的古典与传统,又添加了现代前卫的时尚元素。

周润发饰演的李慕白,叶锦添在服装设计上更是下足功夫。

不仅要体现侠客的器宇轩昂,还要突出深情收敛的隐士形象。

用棉布和素衣表现行走江湖时的厚重写实,通过高开衩的飘逸衣摆突显儒雅潇洒的东方侠客气质。

外表刚硬,内心温柔,感觉整个人都处于情感压抑中。

叶锦添也凭借这部影片,获得2000年奥斯卡最佳艺术指导奖,是唯一获此殊荣的华人艺术家。

后来到了给冯小刚的《夜宴》设计服装。

据说当时定下来的女主原本是巩俐,但后来改成了当红的章子怡。

问题也随之来了,章子怡跟葛优对戏,怎么看怎么觉得她太年轻,太不搭噶了。

于是,叶锦添想方设法把章子怡“变老“,首先妆容上要厚重,服装、头饰都推翻重做。

在妖娆妩媚和年龄层面上折中,最终,章子怡的惊艳成为《夜宴》画龙点睛的一笔。

时隔近20年,叶锦添再次和吴宇森合作史诗电影《赤壁》

叶锦添完全摒弃浮夸的古装戏服传统,转向写实与肃穆历史感的风格。

对于身材苗条高挑的林志玲饰演的小乔,叶锦添更是“一刀剪去发髻”,只梳了一头中分,却衬托出落落大方的汉室女子的优雅与古典。

同时服装颜色整体偏暗,用克制婉约的美感来表现小乔女中豪杰的刚烈内在。

除了古装,在谍战片《风声》中,叶锦添高度还原年代质感。

周迅饰演的顾晓梦是一个多面性格,心理十分复杂多变,服装设计更加困难。

叶锦添让周迅身穿短袖紧身小旗袍,侧面衬托大小姐脾气,再中西结合,配上风衣,多了分高贵与端庄。

混搭的服装也在暗示顾晓梦这一角色的多重身份,电影调性更加危机四伏。

现如今,入行三十载的叶锦添已横跨多种艺术表现形态,通过摄影、服装、造型、雕塑、写作等方式表达自己的艺术意识。

面对时代的发展,他接纳,敢于尝试,不断刷新个人风格。

叶锦添认为:“面对新的东西,我们看后面的效应,不要相信当时的感觉。”

2010年版《红楼梦》戏服

他在影视作品的服装创作上,都试图向中国独特的美学靶心射击,每一个作品都尝试设计一个新的美学元素,让观众更多的理解东方美学与精神的真实性。

在全世界推行他的“新东方主义”的美学理念:

“东方美学是需要沉淀的,努力寻找东方美学千年文化的源头,才能找到新东方美学文化的实质。”

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