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关于服装设计必须要知道的21个常识

时间:2023-02-06 13:46:28 | 浏览:591

世间万物都有其特定的规则,符合其规则的物与形则显得和谐美观,反之则不然。服装设计也存在这种特有的规则,该规则可以是艺术化的、大众化的、市场化的、抽象化的等等。所以要想创作出好的作品,首先要掌握好自己的作品定位,和大的设计概念。今天我们就来讲

世间万物都有其特定的规则,符合其规则的物与形则显得和谐美观,反之则不然。

服装设计也存在这种特有的规则,该规则可以是艺术化的、大众化的、市场化的、抽象化的等等。所以要想创作出好的作品,首先要掌握好自己的作品定位,和大的设计概念

今天我们就来讲讲服装设计的21条常识,欢迎大家留言补充~

1.大小的对比

大小关系为造形要素中最受重视的一项,

几乎可以决定意象与调和的关系。

大小差别少,给人的感觉较沉着温和,

大小的差别大,给人的感觉较鲜明,而且具有强力感

2.明暗的对比

阴与阳、正与反、昼与夜等等,如此类的对比语句,

可使人感觉到日常生活中的明暗关系,

明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

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3.粗细的对比

线条愈粗,愈富有男性的气概,

若代表时髦与女性,则通常以细字表现。

细字份量增多,粗字就减少,

这样的搭配看起来比较明快

4.曲线和直线的对比

曲线很富有柔和感、缓和感,

直线则富坚硬感、锐利感,极具男性气概。

自然界中,皆由这两者适当混合。

当曲线或直线强调某形状时,我们便有了深刻的印象,同时也产生相对应的情感。

故我们常为加深曲线印象,就以一些直线来强调,也可以说,少量的直线会使曲线更引人注目。

5.质感的对比

在美术方面,质感却是很重要的造形要素。

譬如松弛感、平滑感、湿润感等等,皆是形容质感。

故质感不仅只表现出情感,而且与这种情感融为一体。

我们观察画家的作品等,常会注意其色彩与图面的构成,其实,质感才是决定作品风格的主要因素。

虽然色彩或对象物会改变,可是,作为基础的质感,是与一位画家之本质有着密切的关系,是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点,其实,这才是最重要的基础要素,也是对情感最强烈的影响力

6.位置的对比

在画面两侧放置某种物体,

不但可以强调,同时也可产生对比

画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点,

而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等,

便可显出隐藏的力量

因此在潜在的对立关系位置上,

放置鲜明的造形要素,

可显出对比关系

并产生具有紧凑感的画面。

7.主与从的对比

明确表示主从的手法是很正统的构成方法,

会让人产生安心感。

如果两者的关系模糊,会令人无所适从,

相反地,主角过强就失去动感,变成庸俗画面。

戏剧中的主角,人人一看便知。

设计中若也能表现出何者为主角,

会使观看者更加了解内容。

所以要有主从关系是设计配置的基本条件。

8.起与受

设计全体的空间因为各种力的关系,

产生动态,进而支配空间。

产生动态的形状和接受这种动态的另一形状,

互相配合着,使空间变化更生动。

我们要建造假山庭园时很注重流水的出口,因为流水的出口是动感的出发点,整个庭园都会因它而被影响。

谈到设计构成,原理也一样,起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大,效果愈显著,而且可以利用画面的两端,不过起点和受点要特别注意平衡,必须有适当的强弱变化才好,若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。

9.平衡

如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置,

再与原作品比较分析,

就能很容易理解平衡感的构成原理。

10.对称

以一点为起点,向左右同时展开的形态,

称为左右对称形,英文名为 symmetry。

应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。

日常生活中,常见的对称事物确实不少,例如:佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。对称会显出高格调、风格化的意象。

11.比例

希腊美术的特色为「黄金比」

在设计建筑物的长度、宽度、高度的型式、位置时,

参照「黄金比」来处理,就能产生希腊特有的建筑风格,

也能产生稳重和适度紧张的视觉效果。

长度比、宽度比、面积比等等比例,

能与其它造形要素产生同样的功能,

表现极佳的意象,

因此,使用适当的比例,是很重要的。

12.韵律感

具有共通印象的形状,

反复排列时就会产生韵律感

不一定要用同一形状的东西,

只要具有强烈印象就可以了。

三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。

有时候,只反复使用二次具有特征的形状,

就会产生韵律感

13.左右的重心

在人的感觉上,左右有微妙的相差。

因为右下角有一处吸引力特别强的地方。

考虑左右平衡时,

如何处理这个地方就成为关键性问题。

人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。例如编排文字时,将右下角空着来编排标题与插画,就会产生一种很自然的流向。如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。这种左右方向的平衡感,可能是和人们惯用右手有点关系吧!

14.向心与扩散

在我们的情感中,总是会意识事物的中心部份

虽然不在乎地看事物,可我们总想探测其中心部份,

这就构成了视觉的向心。

一般而言,向心型看似温柔,

也是一般所喜欢采用的方式,但容易流于平凡。

离心型的排版,可以称为是一种扩散型。

15.统一与调和

如果过份强调对比关系,

空间预留太多或加上太多造形要素时,

容易使画面产生混乱。

要调和这种现象,最好加上一些共通的造形要素,

使画面产生共通的格调,具有整体统一与调和的感觉。

反复使用同形的事物能使版面产生调合感

把同形的事物配置在一起能产生连续的感觉。

两者相互配合运用能创造出统一与调和的效果。

16.形态的意象

一般的编排形式皆以四角型﹝角版﹞为标准形,

其它的各种形式都属于变形

角版的四角皆成直角,给人很规律、表情少的感觉,

其它的变形呈现形形色色的表情。

譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感;

近于圆形的形状,有温和、柔弱之感。

相同的曲线也有不同的表情,

例如规规矩矩和用仪器画出来的圆有硬质感,

可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美

17.水平线

水平线给人稳定和平静的感受,

无论事物的开始或结束,

水平线总是固定的表达静止的时刻。

18.垂直线

垂直线的活动感,正好和水平线相反,

垂直线表示向上伸展的活动力,

具有坚硬和理智的意象,使版面显得冷静又鲜明

垂直线和水平线作对比的处理,

可以使两者的性质更生动,

不但使画面产生紧凑感,

也能避免冷漠僵硬的情况产生,

相互截长补短,使设计更完备。

19.留白量

谈到设计时空白量的问题也很重要,

同张照片,同样的句子会因空白量很难表现确实的形象。

无论排版的平衡感有多好,

读者一看设计的空白量就已给它打好分数了。

20.版面率

在设计用纸上,本文所使用的排版面积称为版面,

而版面和整页面积的比例称为版面率

空白的多寡对版面的印象,有决定性的影响。

如果空白部份加多,就会使格调提高,且稳定版面;

空白较少,就会使人产生活泼的感觉。

21.强调

服装须有强调才能生动而引人注目。所谓强调因素是整体中最醒目的部分,它虽然面积不大,但却有“特异”效能,具有吸引人视觉的强大优势,起到画龙点睛的功效。

在服装设计中可加以强调的因素很多,主要有位置方向的强调,材质机理的强调,量感的强调等等,通过强调能使服装更具魅力。

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